即將上映的《權力遊戲》前傳的編劇與《怪奇物語》最終一季的製作都陷入停擺，原因是上千名好萊塢編劇正在罷工，截至 5 月 24 日，行動已持續近 1 個月。
由於無法與 Netflix、迪士尼等好萊塢製片廠就更高酬勞達成新的勞資協議，美國作家協會（WGA）在 5 月 2 日宣佈罷工，其影響所及，《每日秀》（The Daily Show）與《週六夜現場》（Saturday Night Live）等深夜脫口秀節目不得不放棄直播並改以舊節目墊檔。《怪奇物語》的編劇與作家在 Twitter 上宣佈，儘管自己也很期待與演員及其他工作人員開始拍攝，「但是這不會在罷工期間發生。」
《權力遊戲》原著小說作者喬治・RR・馬丁（George RR Martin）儘管人不在罷工糾察線，仍然表達對於美國作家協會與罷工劇作家的全力支持。他特別指出當前罷工最重要的議題是「迷你編輯室」（mini-room）——他稱之為「可憎的東西」——的氾濫，令許多年輕的新進劇作家在節目獲准拍攝後，卻無法參與後續的編劇工作。
馬丁第一份好萊塢工作是《陰陽魔界》（The Twilight Zone）編劇。他認為「迷你編輯室」中斷了當年令他受惠良多的人才管道。馬丁質問道：「如果現在的故事編輯無法獲得任何製作經驗，那麼製片廠覺得那些節目統籌（showrunners）將從何而來？」在美劇生產的過程中，節目統籌負責劇情整體走向，掌握劇本創作、節目風格等創作層面問題的最終定奪權，另一方面也負責選擇導演、演員、風格與預算等執行層面的大小事，其地位甚至高於導演。
由於數位串流的興起，影視產業在過去十年歷經巨變，產業重心由線性電視轉向隨選隨看系統。當串流影音平台如雨後春筍冒出，編劇看似被賦予更多嶄露頭角的機會，然而擴張也徹底改變節目被構思、開發、訂購與製作的方式。
迷你編輯室
相較於傳統編輯室——通常至少包含 7 至 8 位編劇，並在一季的節目製作期間從頭至尾共同工作，迷你編輯室的編制只有 2 至 3 人，包含節目統籌與其他（通常相對年輕）的編劇。迷你編輯室必須在有限的時間內（通常為 8 至 10 週，最短為 4 週）完成整季的故事情節概要或節目腳本。迷你編輯室通常在上述任務完成後旋即解散，意即即便節目獲准拍攝，同一群編輯也不保證能參與後續節目製作。
迷你編輯室的概念，是由美國的 AMC 電視網（旗下擁有 BBC 美國台等電視台）發明，如今已成為串流影音平台節目開發與編劇的常態。傳統的節目製作流程，製片廠向電視網推銷概念，接著僱用一整個編輯室的編劇為試播集編寫腳本、蒐集反饋、拍攝剪輯試播集，直到最後獲准拍攝。如今串流影音平台捨棄以試播集決定批准一整季節目（傳統上為 22 至 24 集），取而代之的是減少每季節目集數，一季 6、8、10、13 集。對於串流影音平台而言，這麼做的好處是可以視觀眾反應隨時腰斬節目。
對於錙銖比較的製片廠，迷你編輯室有助於壓低人力成本。如今製片廠僱用編輯的期間更短，而且也會以非正式僱傭為由，支付編輯們更低的報酬。對於夢想投身影視產業的年輕編劇而言，迷你編輯室卻令他們越來越像零時工人：就業不穩定，倘若迷你編輯室解散前尚未找到下一份工作，很有可能經歷 6 個月至 1 年的失業期；難以為繼的工資。根據美國作家協會，33%的工會成員（無論資歷）僅獲得最低工資。過去10年間，電視編劇的工資中位數衰退23%。此外，迷你編輯室將編輯／製作一刀切的實踐，令年輕編劇無法獲得參與製作、後製與剪輯的經驗，阻礙他們的職涯晉升，因為這些經驗對於通往更高階的編劇工作，甚至是最終成為一名節目統籌至關重要。
從 5 月 2 日宣佈罷工起，美國作家協會的罷工至今已進入第 4 週，並且仍在持續。洛杉磯、紐約與美國各地，共有 11,500 名影視編劇參與行動，他們在 Netflix、亞馬遜、派拉蒙與華納兄弟等大製片廠外拉起罷工糾察線。編劇們要求製片廠改善串流時代薪資減少與工作不穩定的問題，並且制定規則，禁止製片廠使用 AI 編寫、改寫故事、劇本，或是使用人類編劇的作品訓練 AI。
美國作家協會要求保障最低僱傭人員數量、增加最低工資，此外針對迷你編輯室的問題，則主張「保留（傳統）編輯室」，提出在節目製作期間（從獲准拍攝前夕至後製期間）保障編劇最低工資。協會表示提案每年僅耗費製片廠 4.29 億美元，僅佔製片廠獲利的 2%。根據工會產業現況報告，這些製片廠在 2021 年的獲利合計超過 200 億美元。但是這些訴求都遭代表製片廠與工會談判的「電影和電視製作人聯盟」（AMPTP）拒絕。
這是好萊塢編劇 15 年以來的首次罷工，前一次罷工已經得追溯至 2007 年。當年罷工持續了 3 個月，而編劇們也成功要求當時剛起步的串流影音平台必須僱用工會編劇。